STUDIO VOLTAIRE - une autre approche du mastering
Studio Voltaire, bonjour. Vous recherchez un régie démesurée, remplie de matériel hors de prix (dont 90% ne servira pas à travailler votre son), avec un gros canapé en cuir, une secrétaire au décolleté accueillant dans le hall, un ingénieur du son certain que la façon dont il va traiter le son de votre production est la seule valable, et le tout pour un tarif si élevé qu'il ne pourra que vous inciter à penser que vous êtes tombés dans le meilleur studio parisien ? Alors Studio Voltaire n'est pas fait pour vous !
Ici, vous venez chercher une écoute, de votre musique mais aussi de vos goûts et de vos envies quant au son que vous souhaitez obtenir. Je suis ingénieur du son (fortement spécialisé dans le mastering et la restauration sonore) depuis plus de 10 ans à présent (vous trouverez un rapide curriculum vitae plus bas, ainsi qu'une partie de mes références commerciales dans la section "influences"), et j'ai développé un point de vue et une façon de procéder bien particuliers en ce qui concerne mon travail.
Le principe de base est de s'adapter. Pour une matière première donnée, j'entends par matière première des mix non masterisés, il n'existe pas de mastering absolu, parfait et exclusif. Pas plus que de formule mathématique qui y mène. Tout est question de point de vue, de parti pris. Partant de ce constat, la clé d'un mastering réussi réside dans la communication entre "le canapé et le fauteuil" : entre le client et l'ingénieur.
De plus, il est à peu près impossible de savoir avec certitude si le travail que j'ai réalisé vous convient complètement ou non tant que vous ne l'aurez pas réécouté "là ou vous avez vos oreilles" : nous avons tous un système d'écoute dans une pièce donnée qui nous sert de référence, où nous sommes sûrs de notre jugement. Et que ce soit sur une paire d'enceintes de monitoring studio haut de gamme dans une régie traitée, un chaine hi-fi dans votre living room, une sono en club ou dans une salle de concert, un autoradio ou encore un gettho blaster ne change rien à l'affaire.
En tenant compte de ces deux points, j'incite donc mes clients les plus pointus à travailler en deux séances. Après la première, celui-ci repart avec un simple cd d'écoute tandis que je conserve les originaux et l'ensemble des traitements qui y ont été appliqués durant le mastering. Le client réécoute où bon lui semble et en prenant le temps qui lui est nécessaire - prendre le temps d'un peu de recul ne peut pas nuire à une production, bien au contraire... et nous nous revoyons ultérieurement pour apporter la touche finale au mastering.
En terme matériel, aujourd'hui des outils puissants sont disponibles à des tarifs très abordables. Conséquence directe, le problème du choix d'un studio s'est déplacé d'une question principalement matérielle vers une question principalement de compétence. Ne venez pas me parler de matériel pendant des heures, cela ne m'intéresse pas. Venez plutôt me parler de musique, de choix de méthodes de production, de grain, de son, de point de vue et de parti-pris, vous trouverez une oreille bien plus attentive ! Cela ne veut bien entendu pas dire que je ne dispose pas d'outils de qualité et puissants (liste du matériel à dispo au bas de cette section), Manley, TC Electronic et KRK sont mes fidèles compagnons de route. Ici, on ne regarde pas, on écoute.
J'ai développé une façon de travailler unique. Les originaux non masterisés sont transférés "à plat" (en numérique) et en temps réel dans une station Pro Tools. Le traitement mastering est appliqué jusqu'au dernier moment (toujours en temps réel et en externe : pas de plugs in) sur le circuit d'écoute, et surtout, le paramètrage de traitement (2 processeurs digitaux ET 1 compresseur analogique analogique à lampe) de chaque morceau (ou partie de) est automatiquement rappelé en moins de 1 seconde dès qu'on en démarre la lecture. Cette méthode permet de comparer instantanément le son des morceaux entre eux, le jugement de l' homogénéité de l'album est rendu infiniment plus simple à porter, et le résultat s'en ressent. Autre avantage de cette méthode, je peux à tout moment et instantanément comparer le son de l'original non masterisé et du son traité, via un simple switch sur le système de monitoring.
Pour finir, je vous dirai que j'ai volontairement conservé une structure minimaliste : juste ce qu'il faut de bon matériel (pas de matériel onéreux mais qui ne sert que rarement) dans un appartement qui me servait de lieu de vie il y a moins de 10 ans. C'est pas les grands espaces, mais les coins et recoins, poutres, meubles, étagères, tentures, moquettes et autres tapis lui donnent une acoustique relativement mat et très agréable. Principale conséquence : mes tarifs sont ultra-compétitifs.
Ces caractéristiques, alliées à mon expérience de 10 ans et de (environ...?) 1000 références (albums, singles, compilations, restauration sonore, premastering vinyle, émissions de radio) dans tous les styles, font que des producteurs, labels et artistes dont certains parmi les plus pointus, me confient leurs productions, y compris lorsque le budget de la prod' permettrait de faire travailler les "gros studios" parisiens, voire internationaux.
Au delà de l'activité de mastering / restauration sonore, il m'arrive aussi de mixer des projets, je n'accepte ces travaux que lorsque j'estime que ma configuration Pro Tools (et plugs) est adaptée au type de son.
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• MATERIEL A DISPOSITION :
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Traitement mastering :
compresseur / limiteur à lampes Manley "Vari Mu"
deux processeurs de mastering TC Electronic Finalizer (96k + Wizard Series)
Direct to disc :
Station Digidesign "Pro Tools"
Monitoring :
enceintes KRK "Rock"
amplification Yamaha (composant passifs) "Natural Sound AX-392"
casques Sony "CD3000" et Senheiser "HD25"
Platines :
DAT Sony "DTC A6" et "59ES" - CD Sony "CDP-XE330" et Pioneer "CDJ800MKII"
MD Sony "MDS-JE520" - DVD Sony "DVP-NS333" - Vinyle Technics "SL1200MKII"
cassette TEAC "V-1030"DJing :
3 platines vinyle Technics "SL1200MKII" - 1 platine CD Pioneer "CDJ800MKII"
console Dj Eclerc "Sclatt 200vs" (5 voies, faders ALPS, 2 sorties stereo XLR)
autres :
2 paires de VU-mètres à aiguilles
cafetière Seb "MEFTIS Thermocontrol"
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• Short bio :
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Hubert Marniau, musicien depuis 1988 et ingénieur du son depuis 1996, monte son home-studio de mastering en 2000 après avoir suivi un cursus universitaire en mesures physique (1993-1994, spécialité traitement du signal), avoir suivi une formation professionnelle à la SAE Paris (1995-1996, Sound Engineer) et avoir travaillé 5 ans dans le studio de mastering parisien Digital Edge (1996-2000), ainsi que dans divers autres studios France-Iliens (Kos & Co, Altis...). Il officie aussi en tant que dj et organisateur de concerts et soirées depuis 2000 (raga, jungle, drum'n bass, techno, break beat, hardcore) sous le pseudo de Dj Béru, commence à produire ses propres morceaux en 2003, s'associe au label parisien Ozore Age en 2004 dont il devient Dj résident, d.a..... Bref, à 34 ans, la musique est un virus qui ne l'a pas quitté depuis bientôt 20 ans. Pas de rémission en vue...
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... is reserved to artists & labels I work(ed) wtih
... est réservée aux artistes et labels avec qui je (ou ai) travaille (travaillé)
