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Adolfo Federico Maria Orlando è nato a Napoli nel 1945 il 12 di Marzo
gia nel 1960, giovanissimo, partecipa alla vita artistica collaborando con disegni a riviste e libri scolastici.
più tardi l'attività di Orlando si sussegue con un buon ritmo. Partecipa a manifestazioni artistiche italiane e straniere.
Tiene diverse mostre personali:
Napoli - Roma - Bologna - Torino - Milano - Bari - Belgio - Francia - Olanda - Germania.
Si sono interessati alla sua pittura noti critici; nonchè la stampa ed altri mezzi d'informazioni:
A.Sleewer - A.foà - R.Causa. A.De Dominici - L.Eboli - P.Valenti - A.Fedi. La R.A.I. - Editore Bugatti - L'Accademia Italia - l'Accademia Universale Marconi. Casa Editrice L'Elit di Varese - Dizionario Internazionale degli Artisti Italiani Ed.A.L.B.A.. - Dizionario Artisti Internazionali "F.lli Conte Editori" III Edizione - Grande Dizionario degli artisti Cint."Italia" edito per il 1979 - L'Istituto Italiano di Cultura di Monaco di Baviera. E' stato invitato ad esporre per un anno al Palazzo delle Manifestazioni di Salsomaggiore Terme. Dall'ottobre 78 al Marzo 79 ha esposto alla Pinacoteca d'Arte Moderna "Villa Muzzi" Gonzato (Vicenza) insieme a:Fiume - Manzù - Pomodoro - Scanavino - Treccani - De Chirico - Annigoni ed altri Artisti di chiara fama.
Sue opere figurano in collezioni pubbliche e private in: Italia - Francia - Olanda - Belgio - Germania - Brasile - Giappone - Cecoslovacchia-ecc.
La peculiarità dell'opera di Adolfo Maria Orlando è che essa nasce, come risposta immediata, dell'occhio e della mano, da una fiducia incrollabile verso il disegno inteso come l'elemento estetico che connota la vita oltre i limiti, imposti all'immaginazione, dall'apparire degli elementi formali, siano essi quelli dei modelli storici della figurazione che quelli esistenziali dell'Artista nel suo possibile interagire con la realtà quotidiana.
Una realtà vista come una prigione in cui la soglia dell'essere diviene un confine aperto sul quale interrogare incessantemente le possibilità espressive del gesto grafico, il MEDIUM OPERATIVO prescelto dall'Artista accanto alla sua naturale propensione per il linguaggio delle forme musicali.
Per Orlando paradossalmente non esistono prospettive separate tra le forme estetiche, egli ne è profondamente cosciente, ma esistono soltanto possibilità ,punti di fuga da raggiungere per esplorare l'indefinito, l'ideale dell'Arte.
Alcuni anni addietro Alberto Fedi(Scrittore), in un breve excursus sull'Artista, colse il senso del suo peculiare operare fatto di nervosa vitalità che riesce ad amalgamare con sorprendente sicurezza l'espressione grafica con le idee che la stimolano con il termine di "Aderenza interpretativa" ovvero diremmo noi, come possibilità dell'Arte di essere interrogazione aperta al mondo dell'idea.
Questa componente, per ceri versi concettuale, del lavoro di Adolfo Maria Orlando sembrerebbe a prima vista contraddetta dalla forte componente manuale, che manifestano le opere dell'Artista, un far di "mestiere" connotato da sorprendente maestria che sa di antico, di profonda conoscenza tecnica, sempre più rara e vilipesa nell'orizzonte dell'Arte del nostro tempo ed emarginata dalla ingenua furia consumistica neo- iconoclasta.
Ma uno sguardo meno superficiale e condizionato coglierebbe che la maestria del lavoro disegnativo, nel sapiente uso del carboncino, della seppia- sanguigna- delle lumeggiature che Orlando adopera , ha un senso di modernità ; sorprendente.-lo si riscontra analizzando il suo fare disegno in cui la funzione predominante data alla linea di contorno viene svalutata, negata incessantemente, per evidenziare le figure mediante tagli sicuri, netti, dinamicamente nervosi, luminescenti per divenire elementi astratti in funzione di sostegno mnemonico di un'idea figurativa tendente ad annullare l'essenzialità dell'immagine.
Gli esiti del suo operare grafico evidenziano la libertà apparente della materia attraverso linee forza non codificabili, ma fisicamente presenti, creando immagini dalle possibilità impreviste ed imprevedibili-cio fa dell'Artista uno sperimentatore eretico che travalica la norma accademica per una non canonizzazione del canone del segno, evitando che con modalità per certi versi affini al segno pittorico di Delacroix, il segno si riduca in sistema.
I segni di bozzetti infiniti di Orlando altro non sono che referenze del dubbio che contraddistinguono, in analogia inconscia con quei destini condivisi dei maestri della maniera Italiana, per giungere a Delacroix, sino ai moderni come Giacometti-le solitudini esistenziali del lavoro creativo"IL MIO TORMENTO E' IL MIO DESTINO" confessava Paul Klee parlando dell'operare artistico come "sofferenza amorosa".
Per certi versi la tensione emotiva, quasi un furor erotico del segno vertiginoso che travalica il limite crea nelle opere di Orlando uno stato analogo a quello definito da Klee.
Non tanto una tensione irrazionale ma una vertigine razionalista prodotta che si reitera nella genesi dell'opera, alla ricerca di essenze attraverso le regole del mutamento.
Con l'ossessionate reiterazione di misteriosi personaggi-inquietanti, assorti in chissa quali meditazioni, figure disperate e trasformate da segni profondi e plastici costruite oltre i canoni della figuratività , Adolfo Maria Orlando ci svela un aspetto recondito del suo lavoro che svolge il suo sguardo sempre all'uomo-l'uomo Agostino-il sommo-da lui prescelto come figura simbolica, come alter ego della tensione cvreativa dell'Artista sempre in bilico tra conoscenza ed esistenza.
La dannazione dello sguardo umano dell'Artista, legato al fisico, al materiale, al prospettico è limitante se raffrontata alla visione immateriale, filosofica, trascendente svincolata dal contingente.
Questa tensione che Orlando, nel peculiare modo di disegnare, di fare Arte, di rappresentare l'umano, è ben esemplata da Paul Claudel"Chi non vede come il corpo, imponendoci le sue condizioni, è per noi un limite?Fra ogni essere e noi, ci sono sempre due pareti-la sua e poi la nostra. Noi non perveniamo alla realtà intima che dubbiosamente, per via d'inizio, di congettura e di interferenza.
I nostri sensi si arrestano alla superficie e lasciano allo spirito il compito di continuare.
La costante operativa di Adolfo Maria Orlando è di andare oltre la mimimalità mimetica e perimetrica del disegno della figura mediante un fluido magnetismo apparentemente non guidato, svincolato dalla pura formalità come fosse una scrittura turbolenta negando la seguenza ordinata-Il repertorio creativo e poetico dell'Artista che nelle sue figure coglie tutti gli elementi di tensione e di contraddizione con segni vigorosi e luci sinistre, contrapponendo tonalità minerali, dissolvenze e materializzazioni è altamente stimolante ed espressivo- in sintonia con il dettato agostiniano -per Orlando quindi l'Arte è interiorità conseguita attraverso l'esercizio umano del dubbio, e l'interiorità coincide con la memoria un grande serbatoio capace di raccogliere e conservare le immagini provenienti dalle sensazioni, le nozioni, i concetti inferiti per via astrattiva dal particolare concreto.
SILVANO SACCONE 2005
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