Music:
Member Since: 7/8/2006
Band Members:
Populaere Mechanik - The Sessions
Greatest Hits? Nein, es sind die der letzten Wochen. Und warum haben die Aufnahmen keine Namen? Es ist spontane Musik. aufgenommen im Moment ihres Entstehens. Da hat keiner lange am Bleistift gekaut, um das ultimate Liebeslied zu singen. Wir spielen (fast) nie etwas zweimal. Wo wäre da der Spaß? Unser Leben und vor allem unsere Jobs zwingen uns zu genug repititiven Tätigkeiten. Davon soll die Musik sich unterscheiden.
Greatest Hits? No - just the sessions from the last two or three months. And why are there no titles? It is spontaneous music. Recorded the very instant it was created. Nobody meditated for weeks over his type writer and guitar in search for the ultimate love song. And we rarely play anything twice. Where is the fun in playing the same song for twenty years? Our jobs force enough repititive duties on us. So the music we make should be something different from that.
Populaere Mechanik Februar 2008
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Populaere Mechanik Januar 2008
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Contact - email to:
[email protected]
Influences: Conrad Schnitzler
Conrad Schnitzler has been an institution in the German electronic music scene for thirty years. He studied with Joseph Beuys in the mid 1960s, and in the late sixties joined the then fledgling German rock band Tangerine Dream. He added a bizarre, conceptual approach to Tangerine Dream that catapulted the band to legendary status, documented on the bands first album Electronic Meditation. Schitzler left after that first album, forming with his friends Moebius and Roedelius the band Kluster. Kluster recorded and released three albums before Schnitzler again left, this time to pursue his own work under his own name. Kluster continued with just Roedelius and Moebius under the name Cluster. Since the demise of Kluster, Schnitzler has released dozens of albums, cassettes and CDs, both on his own and on various labels around the world.
Filme über Conrad Schnitzler / Films on Conrad Schnitzler:
www.myspace.com/spacemechanic
Articles and Interviews:
Interview with Conrad Schnitzler by Carlos Pozo
Interview by David Elliott
Freie Kunst - by Wolfgang Seidel
Conrad Schnitzler in der Hamburger Kunsthalle
Contact Conrad Schnitzler: www.conrad-schnitzler.de
Tod Dockstader
Tod Dockstader was born in 1932 at St. Paul, Minnesota, USA. He went on to become a graduate art student, working in painting, film, and also as a cartoonist for newspapers and magazines. This talent took him to Hollywood in 1955, where he became an apprentice film editor, working on animated cartoons like "Mr. Magoo" and "Gerald McBoing-Boing". Moving base and working at animation studios in New York and taking an apprenticeship as a recording engineer, Tod began to realise the potential of the sounds and effects he was working with, and experimented in creating works of musique-concrete. During this period of 1960 to 1965, Tod Dockstader spent all his spare time at Gotham Recording Studios, creating some of the most phenomenal music around. His early mono recordings were documented on an LP issued by New York's Folkway Records, and from thereon as the studio went on to get stereo equipment and more and more sound processing devices, the more radical and advanced the music became.
More: http://dockstader.info
Freddie Hubbard - Sing Me A Song Of Songmy
Love me, fordert Mary Ann Hoxworth 1971, als gerade die sexuelle Revolution eine Reihe von Tabus ausgehöhlt hatte. Was dann folgt, hat mit der Flower Power nichts mehr gemein: Give me love ... so that I can kill, rezitiert sie weiter. Keyboardsounds, schrilles Elektronikkreischen, weitere Stimmen, dunkles Brummen, Streicher: Ilhan Mimaroglus Komposition Sing Me A Song Of Songmy reißt den Hörer in eine befremdliche, beängstigende Collage aus Musik und Geräusch. Ein Jazzquintett um den Trompeter Freddie Hubbard löst sich - aber die Stimmung bleibt. Diese Welt ist aus ihren Fugen geraten. So, wie die amerikanische Gesellschaft, in der Roman Polanskis Ehefrau Sharon Tate von einer Gruppe durchgeknallter Zivilisationskritiker niedergemetzelt wurde und die Welt selbst, in der die USA in Vietnam einen brutalen Krieg führte und die Bewohner ganzer Dörfer, darunter Songmy, niedermetzelten. This is combat, rezitiert Nha Khé weiter. Ballaphone schaffen exotische Asienatmosphäre, rückwärts laufende Tonbänder, rufende Menschen: Die Musik spiegelt das Entsetzen und die Wut der Opfer, der hilflosen Friedensdemonstranten und der amerikanischen Eltern und College-Boys, die nicht wollten, dass ihre Kinder und Kommilitonen fallen. So konsequent wie in diesem Polit-Opus verschmolzen Sprache, Jazz, Neue Musik und Elektronik nie zuvor und auch nur selten danach. Beteiligt waren Freddy Hubbards Quintett sowie der Barnard-Columbia Chorus und ein von Arif Mardin dirigiertes Streichorchester. Ilhan Mimaroglu schuf mit ihnen eine Collage, deren Komplexität und Intensität auch unabhängig vom Inhalt Maßstäbe setzt. (Werner Stiefele)
Sounds Like: Forbidden Planet, 1957
Viele Musiker in meinem alter (Jahrgang 1949) hatten ihre erste Begegnung mit elektronischer Musik im Kino. 1957 erschien der erste kommerzielle Film, der elektronisch generierte Klänge nicht nur für spezielle Effekte nutze sondern seine Atmosphäre einem kompletten elektronischen Soundtrack des Komponistenpaares Louis und Bebe verdankte. Von da an hatte die Zukunft einen Klang...
For many musicians of my age (born 1949) their first encounter with electronic music was in the movies. 1957 appeared the first commercial film where electronical generated sounds were not only used for special effects. The entire soundtrack composed by Louis and Bebe Barron was made up of these new unheard sounds. From that day on the future had a sound...
read more about Louis and Bebe Barron
Type of Label: None
