Sr. Actitud

P.R.A. Fanzine Era octubre de 1973, y los indices de paro e inflación empezaron a dispararse en todos los países occidentales. A ambos lados del Atlántico, y casi de forma simultánea, empezó a nacer un sentimiento de rabia y frustración que, desde luego, obtuvo su mayor plataforma de propaganda en la música. Mientras en el norte de Estados Unidos se creaban grupos como setas, en Inglaterra se forjó toda una moda y un movimiento contracultural. Los jóvenes, que veían el futuro sin esperanzas y sólo contaban con la seguridad de no tener trabajo, empezaron a sentir que la música que se había hecho hasta entonces y los grupos que se habían formado a finales de la década anterior no tenían nada que ver con ellos. La música se había alejado de la realidad que estaba viviendo la gente, ya no expresaba sus sentimientos. En la segunda mitad de los setenta sólo el reggae tenía algo que decir a los desamparados, a los que no tenían dinero, a los que iban día tras día a la cola del paro, a los que sentían como el sistema les oprimía. Este grupo de gente y las grandes figuras de la época (Yes, Emerson Lake and Palmer, Deep Purpie, Status Qio, Thin Lizzy. . .) vivían dos mundos totalmente distintos. Nada en la música de los setenta expresaba todo ese descontento, y por si fuera poco se había convertido en artículo de lujo al alcance de unos pocos privilegiados. Los equipos costaban verdaderas fortunas, alquilar un estudio de grabación para realizar una maqueta y poder presentarla a las discográficas suponía un gasto exagerado, y el contacto con el público era prácticamente nulo. De pronto, empezaron a emerger muchos grupos que decidieron volver a los inicios, a lo básico, componer canciones rápidas y contundentes, sencillas en estructura pero inmensamente ricas en contenido, y tocar allí donde se pudiera: pubs, bares pringosos, salas de ensayo, garajes, el metro. . . No necesitaban contratos millonarios ni buenos equipos, tan solo ganas de decir cosas, de protestar y de hacerlo bien alto. Y así como el skiffle había demostrado muchos años antes que cualquier cosa sirve como instrumento (el skiffle era una música con raíces en el jazz, originaria del Nueva Orleans de principios de 1900, donde con cajas de cigarros, botellas de cristal, tablas de madera o platos de té todo el mundo se atrevía a componer algo), los punks decidieron comenzar a hacer música de otra manera. Algunos grupos no tenían bajo, la mayoría no sabían tocar y de cantar ya no digamos; pero eso era lo de menos. La actitud. La actitud era lo importante.
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