DOUCHKA
CLAIRE DASTA
MICHEL MALORY
RICHARD GOTAINER 1985 Album
SIMON JURAD
MICHEL SARDOU Album 1985
MICHEL SARDOU Album 1987
KASSIRY , PACO RABANNE
FRANCIS LALANNE Album 1987
PATRICK COUTIN Single 1987
LEE JONES Single
GERALDINE DANON Single 1987
BRIGITTE LAHAYE Single
ORCHESTRE DU SPLENDID 1987
MIREILLE MATHIEU
FELIX BOUTBOUL
DOUCHKA
CLAIRE DASTA
MICHEL MALORY
RICHARD GOTAINER
SIMON JURAD
ANNABELLE MOULOUDJI
ETIENNE DAHO LIVE (1988)
GYPSY KING LIVE (1988 )
PHILIPPE LAVIL Album (1988)
PIERRE GROSCOLAS Single (1988)
FRANCOIS VELERY Album (1988)
ENRICOS MACCIAS Album
THIERRY MUTIN Album
KIMERA Album 1988
ERIC MORENA Single
LES FORBANS Single
JENNIFER HALL, FRANCK LANGOLFF
SACHA DISTEL Single
CHARLES AZNAVOUR MUSIQUE DU FILM "SAXO"
PETER USTINOV Single
IMAGES Album
NANCY HOLLOWAY Single
SERGE REGIANI
NILDA FERNANDEZ
CECILIA NOAH
EL CHATO
VANESSA PARADIS : Joe le taxi Single + Album
FRANCOISE HARDY : Album "vip"
LOVA MOOR : Single 89
MICHEL POLNAREFF Album MARYLOU 1990
HERVE VILARD : janvier 90 Album
GERARD BERLINER : janvier 90 Album
CHRISTOPHE JENAC : janvier 90 Single
ART MENGO : janvier 90 mix Single
JULIE PIETRI : fevrier 90 Album
PHILIPPE LAVIL : fevrier 90 Album
CRAZY HORSE : fevrier 90 préprod revue
GERARD LENORMAN : mars 90 Album
PAUL SIMON : avril 90 Album
MICHEL SARDOU : avril 90 Album
JEAN MICHEL JARRE : mai 90 Album Calypso+Concert La Défense
COMPAGNIE CREOLE : 90 réalisation
ANTOINE ESSERTIER : 90 Single
MELODIE : fevrier 92 Single
LAURENT FONTANA : fevrier 92 Single
COMPAGNIE CREOLE : fevrier 92 réalisation Album
PHILIPPE LAVIL : mai 92 Album
KID CREOLE : juin 92 remix
CHRISTOPHE DESCHAMPS : juillet 92 Album
PIERRE MORIN : septembre 92 son,o concert
SAINT PREUX : octobre 92 réalisation Album
MICHEL JONASZ : mix Single
FRERES NACACHE : 92 Album
VULCAIN : production et réalisation Album
YANNICK NOAH : janier 93 Album Saga Africa
Malcom MAC LAREN Francoise HARDY Catherine DENEUVE : 93 Album
BARBARA HENDRICKS : 93 Single UNICEF
JEAN YVES D’ANGELO : 93 Album jazz
OPHELIE WINTER : 93Album
RICHARD SEGUIN : 93 Single
PAUL MANN : 93 Album
FR DAVID : 93 Album
HERVE CRISTIANI : 93 Album
RAFT : 93 Single
REJANE PERI : mix Single
LIANE FOLY : Rêve Orange
SYLVIE VARTAN : mix Single
MICHEL SARDOU : 94 realisation arrangements mix Album
CAROLINE VERDI : 94 realisation mix Album
JOAN BAEZ : mix
RENAUD HANTSON : 94 mix Album
JEROME CHAUVIN : 94 Album
STONE AGE : 94 Album
RICHARD SANDERSON : 94 Single
GERARD LENORMAN : 94 Album
MICHEL SARDOU : 94 réalisation arrangements mix Album
MICHEL SARDOU : Olympia Mix et guitariste scène janvier à juin 95
JEAN MICHEL JARRE : 95 arrangements réal Album Tecnojarre
MICHEL BERGER : coffret live 83
SERGE LAMA : Album 95
PIERRE SCHOTT : mix Single 95
STEPHEND : live 95 son, Café de la Danse
ANGELA GRIFO : Album 95
COMPAGNIE CREOLE : réalisation arrangements Album 95
STEPHEND : réalisation et son, Album 95
FRED BLONDIN : réalisation et son, Album 95
TAPAGE NOCTURNE : réalisation arrangements et son, Album 95
JEAN MICHEL JARRE : concert 14 juillet Paris Champs de Mars
ARNAUD THOUVENEL : prises mix Album 95
JEANNE MAS : mix Album 96
PIERRE GROSCOLAS : Album 96
OLIVIER BRON : Single prises mix 96
JEAN JACQUES MILTEAU: Album 96
MARC LAVOINE : Album 97
MARLENE : arrangements réalisation mix Album 97
ALLIAGE : mix Album et réalisation remix 97
VERONIQUE LORTAL : Single 97
JEAN JACQUES LAFONT : mix Album 97
MICHEL SARDOU : Album 97
PIERO CASSANO : mix Album 97
SACHA DISTEL : mix Single 97
ADDY GOLAN : mix Single 97
NAYA : arrangements mix 97
LES CHERCHE MIDI : Album 97
SHIRLEY BASSEY
LOS CHICOS 1998
VULCAIN Album 1998 Réalisation
HELENE SEGARA Single 1998
N’JIE Single
PASCAL BRUNNER
FEZZA Single 1998
EDOUARD SAINT CLAIR Album 1998
PATRICK SEBASTIEN Album 1998
ALEXANDRA Album 1998
QUI Album 1998 Réalisation
OSCAR LALO Album 1999
JEAN JACQUES MILTEAU Album 1999
NATACHA SAINT PIER Album 1999
COMPANIE CREOLE Album 1999
JEAN MICHEL JARRE (Concert du Siècle) LE CAIRE 1999/2000 Mix diffusion internationale live
JEAN MICHEL JARRE Mix Concert Okinawa 1er Janvier 2001
MATIA BAZAR (Album 2000)
Musique du Film "T’AIME"
OCCITANIA (Album 2000)
RAY CHARLES (Album 2000)
BOSSPHOBIE ( Album 2000 )
BERNARD LAVILLIERS ( Album 2001 )
GERARD LENORMAN ( Album 2001 )
MATIA BAZAR ( Album 2001 )
BIG MAMA "Tribute to La Mano Negra" 2001
MICHEL SARDOU Remix Album 2001
COMEDIE MUSICALE "La Légende de Sarah" 2001
JEAN-MICHEL JARRE Concert à Athènes 2001
ELISA TOVATI
MELISSA
MATIEU LEPRESLES
LES FIGURANTS
OLIVIER VILLA
CONCERT JEAN-MICHEL JARRE OKINAWA (JAPON) (mix façade)
BIG MAMA album 2002 (réalisation enregistrements et mix)
RUDE BOY SYSTEM album 2002 (mix)
CONCERT JEAN MICHEL JARRE (AALBORG DANNEMARK) 2002
JEAN FALISSARD album 2003 (enregistrements et mix)
NATHALIE FAURAN album 2003 (compositions arrangements et réalisation)
THIERRY OBADIA album 2003 (réalisation et arrangements)
MELISSA MARS album 2003 (mix)
KIKO: enregistrements album 2004
JEAN-MICHEL ZANOTTI. album 2004
ORCHESTRE NATIONAL DU CAPITOLE : Enregistrement du ballet "Gisèle"
BERNARD LAVILLIERS : Mixages en stéréo et en 5.1 de l’album SACD 2004
BIG MAMA : réalisation,enregistrements et mixages album 2004
SANGRIA GRATUITE : mixage album 2004
ALIEN POE : réalisations enregistrements et mixage album 2004
CABARET CRAZY MOON : compositions réalisations du show 2005
LES FIGURANTS : réalisation et mixages de l’album 2004
LAUREN : composition , production et réalisation de l’album 2004
FLAGRAND DELIRE : réalisation et production de l’album 2004
ALDEBERT: Enregistrements et mixage de l’album 2004
JEAN-JACQUES LAFON : Enregistrements et Mixages Album 2004
BERNARD LAVILLIERS et MINO CINELU : concert au Divan Du Monde octobre 2004
LES CHEVALIERS DU FIEL : mixage single 2004
JEAN-MICHEL JARRE : concert à Pekin en 5.1 octobre 2004 dans la Cité Interdite
ALDEBERT : mixage du DVD "Live au théâtre de Besançon" en 2005 en 5.1
BERNARD LAVILLIERS : mixage du DVD 2005 " Live au Grand REX" en 5.1
JEAN ANDREU : enregistrements et mixage de l ’album "Barcelone" 2005
MARIE N’ CO :mixage de l’album 2005
LAUREN et OUCINE : composition, arrangements , réalisation et mixage de l ’album "A nos ressemblances" 2005
PATRICK SEBASTIEN : enregistrements et mixage de l’album 2005/2006
NATHANAELLE :réalisation enregistrements arrangements et mixage de l ’album "Place des cinq ciels" 2006
THIBAUD COUTURIER : Mixage de l’album "L’ivresse des vaincus" 2006
BRAD MELHDAU : enregistrement et mixage du live 2005 à ToulouseJANO:Arrangements et réalisation et mixages album 2007
OSCAR LALO:mixages en 5.1 album 2007
SAND:réalisations et mixages album 2007
THIBAUD COUTURIER:mixage album 2007
COMPAGNIE CREOLE:enregistrements et mixage du double album 2007
PATRICK SEBASTIEN:mixage de l album live à l’Olympia 2007
SANGRIA GRATUITE:mixage de l’album 2007
JEAN ANDREU:enregistrements et mixages deux titres 2007
ZAKARIA:enregistrements et mixage album 2007
EMILE ET IMAGES:enregistrements et mixages single avec Rose Laurens et Jean Pierre Mader
LOS CHICOS:pré-prod album
CHRITOPHE DUCAN:enregistrements et mixages album 2007
TRUST:pré prod album 2008
LAURENT GILLY:mixages album 2007
JOANDA:arrangements et réalisation album 2008
ZAKARIA:réalisations et mixages album 2008
JEAN PASCAL AMATO:arrangements et réalisation album 2008
BILLIE LEE HART:mixages album 2008
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Propos recueillis par Michel Geiss.
Pourquoi as-tu voulu faire un tel métier?
J'ai commencé comme guitariste dans plusieurs groupes et me suis vite lassé du fait de ne pas pouvoir fixer nos compositions pour qu'il en reste quelque chose de concret. Et puis le côté sorcier de la cuisine musicale m'attirait beaucoup. Passer plus de temps sur un son en particulier ou sur une tournerie de basse batterie pour trouver le bon mélange m'intéressait plus que les longs solos de chacun. J'avais alors dix huit ans et je cherchais ma voie, un métier. Alors que je lisais Claviers Magazine, je suis tombé sur un article dont le sujet était un nouveau studio d'enregistrement: le studio Guillaume Tell. Je leur ai écrit à tout hasard sans trop y croire. C était pour leur proposer mes services de novice en la matière mais plein de bonne volonté, et surtout prêt à travailler comme assistant non rémunéré (cela allant de soi). J'acceptais cette absence de salaire pour la durée de mon apprentissage de ce qui allait être mon futur métier: celui d'ingénieur du son. Cela dit, pour moi, à ce moment là , l'idée ..oyer des musiciens professionnels, des producteurs et des artistes relevait plus de l'utopie que de mon avenir. Après un court entretien avec le gérant des lieux, j'ai directement entamé les jours suivants huit longues années avec à la fois l'enfer, les joies et les surprises, et aussi plein d'autres sentiments que l'on peut ressentir dans ce curieux métier.
Quel a été ton premier contact avec les studios?
Mes débuts ont été très rudes car à dix huit ans, on n'est pas vraiment préparé à affronter les journées interminables d'un enregistrement de disque jusqu'à l'aube. Finis, les week-ends avec les copains du lycée! Vingt heures sur vingt quatre au garde à vous, toujours prêt à servir! Le sens de la mission! Peut-être pas prêt à sacrifier sa vie mais au moins son temps et son énergie, et aussi sa fierté, pour un seul et unique but: que toute l'équipe créée autour d'un projet se trouve dans les meilleures conditions pour faire en sorte que l'enregistrement aille jusqu'à son terme, avec un minimum de problèmes. Un petit café pour le guitariste, le cendrier sous le doigt du bassiste qui descend ses deux paquets de cigarettes par jour, re-régler les micros que les musiciens prennent comme qui dirait un malin plaisir à déplacer par mégarde ... Et quand la séance était finie, souvent au petit matin, les derniers musiciens partaient, en nous laissant tranquilles pour complètement ranger les lieux avant l'arrivée des clients de la séance suivante de dix heures pile, séance à laquelle nous devions évidemment être là en pleine forme!
Comment as-tu appris le métier?
Tout simplement en restant planté debout derrière l'ingénieur du son qui était rivé à la console. Le but du jeu était de le soulager au maximum de la pression qu'il avait sur les épaules, en essayant toujours de le devancer sur son besoin d'un quelconque micro ou d'un branchement d'effet. Et à force de singer bêtement tous ses gestes et manies effectués à la vitesse de la lumière, on finit par arriver à brancher soi-même un micro, à faire une égalisation de voix ou une petite mise à plat, sans trop se tromper ni savoir comment ça marche pour autant. Et puis le résultat sonore arrive." Ca marche" ! Au fil du temps, on capte de plus en plus de choses que l'on comprend souvent plus tard. Le principal est d'être opérationnel le plus vite possible, quitte à réfléchir à tout ça pendant le peu d'heures qu'il reste en principe pour dormir! Mais il ne faut surtout pas croire que ce sont pour moi d'amers souvenirs.Toutes ces années m'ont permis d'évoluer dans un monde que j'adore, où on est livré à soi-même, et avec des opportunités qu'il faut savoir saisir au passage. Exemple: l'ingénieur qui arrive en retard, et le producteur qui te demande de le remplacer le temps qu'il arrive.
Peux-tu raconter quelques uns de tes meilleurs souvenirs d'ingénieur et de réalisateur?
J'ai tellement de bons souvenirs que j'ai du mal à en choisir quelques-uns! { Par exemple Marc Lavoine qui chantait pour son album sur la terrasse du studio de Capri, face à la mer, avec tous les bruits extérieurs, comme les chiens qui aboyaient tous les quarts d'heure au moment où le clocher de l'église sonnait, et le tout qui se mélangeait au son incessant des cigales. Et toutes ces nuisances sonores allaient directement dans le micro! Pourtant, malgré ces " imperfections", le feeling passait si bien que nous avions décidé de tout garder tel quel. Ou le frère d'un producteur renommé, qui essayait en vain de communiquer avec le chanteur isolé derrière la vitre, en hurlant dans les gros haut-parleurs de la cabine! Ou encore une petite inconnue de treize ans qui arrive deux heures en retard avec sa maman, se fait incendier par le producteur, chante sa chanson en une demi-heure, puis repart toute penaude. Un mois plus tard, son titre était numéro un partout. Elle est maintenant mondialement connue. Non je ne dirai pas qui! Elle serait peut-être mécontente de me voir dévoiler ses débuts.
Quelle est ton opinion sur l'évolution de la technologie depuis ton arrivée dans cet univers des studios?
Le numérique a bien fait avancer les choses grâce entre autres au fait de pouvoir copier une piste sur une autre sans perte de qualité. L'arrivée des réverbes digitales (avec les nonlin, les gates ou infinite verb) ont elles aussi apporté de nouvelles sonorités dans la production. Les consoles SSLavec leur "Total Recall" (le nom donné par SSL,la marque de consoles professionnelles, au logiciel spécial qui permet d'enregistrer toutes les positions des boutons et les automations de volumes pour une chanson, NDLR) ont vraiment facilité le mixage en nous permettant d'aller vers plus de finesse dans le détail. Tout cela a fait que la musique est plus facile à enregistrer de nos jours. La technologie permet de trouver de nouvelles sonorités, mais le risque est de trop se laisser envahir par la technique, au détriment de la composition musicale elle-même. Je crois que tout le monde peut se souvenir du nombre d'heures qu'il a dû passer à s'escrimer pour installer son nouveau logiciel, résoudre les problèmes de synchro ou de MIDI ou je ne sais quoi, avant de pouvoir produire la moindre note de musique.
Qu'est-ce qui te semble important pour qu'une séance d'enregistrement se passe le mieux possible?
Quand un artiste (chanteur ou musicien) débarque en studio pour un nouveau projet, le stress est grand pour tout le monde. Le producteur espère ne pas s'être trompé sur son investissement. Le chanteur espère lui être à la hauteur (les interprètes perdent souvent leur voix la veille de l'enregistrement. .. ). Le batteur espère trouver un bon son avec l'ingénieur et jouer en place sur ce satané clic (le repère rythmique pré-enregistré, NDLR). Et l'ingénieur ne connaît parfois aucun des intervenants, ni les façons de travailler des uns et des autres. Tout le monde doit donc s'acclimater au plus vite, afin d'être le plus rapidement possible sur la même longueur d'onde et perdre le moins de temps possible, car la journée de studio coûte très cher! Pour qu'une séance se passe bien, je crois que tous ceux qui sont là doivent se sentir en confiance. Même question pour une séance de mix ... Pour le mix, je pense qu'il faut arriver le plus vite possible au but. L'oreille se fatigue rapidement. On perd le recul indispensable, et au bout de dix heures de mix on ne comprend plus rien du tout. C'est pourquoi le fait de pouvoir aujourd'hui récupérer un mix instantanément est un atout majeur. On peut revenir tranquillement le lendemain ou même dix jours plus tard avec des "oreilles neuves", et rectifier le petit détail passé inaperçu la première fois mais qui dérangeait tout le monde à la ré-écoute du lendemain.
L'arrivée de Pro Tools dans les studios a t elle eu une influence sur tes méthodes de travail?
Une influence considérable! Enregistrer quoi que ce soit est devenu si facile que l'on peut désormais dire à un chanteur anxieux de se concentrer principalement sur son interprétation, plutôt que sur sa justesse ou sa mise en place. Grâce aux plug-ins, la petite fausse note est automatiquement réajustée, la phrase chantée un peu trop en retard est automatiquement recalée sur les choeurs. On peut aussi remplacer le son d'une batterie mal enregistrée en quelques minutes. Pour moi, le Pro Tools est un outil qui reste au service de la musique. Le fait également d'avoir des synthés virtuels permet de s'installer à peu près n'importe où avec seulement un ordinateur et un clavier MIDI. Avec la qualité d'aujourd'hui, on peut composer sans passer par l'étape" maquette", qu'il aurait fallu refaire au risque de perdre des moments magiques impossibles à retrouver. Il ne faut pas oublier qu'il y a peu de temps, on enregistrait encore des titres provisoires sur des cassettes analogiques, dont la qualité était insuffisante pour la production d'un disque.
Quels sont tes critères pour le choix de micros en enregistrement de voix, batteries, guitares, pianos, cuivres ou ambiances?
Je n'aime pas reprendre toujours la même recette même si elle est eficace. Le son et la production, ça consiste aussi à chercher de nouvelles couleurs, et si beaucoup de studios sont équipés pratiquement tous de la même manière, c'est justement dans le choix des micros qu'il est possible de s'écarter du son "standard". Ca ne me dérange pas d'essayer un ancien micro à ruban pour une prise de son de voix plutôt que le bon vieux Neumann" de base" . La couleur d'une prise de son est plus importante que sa qualité intrinsèque. Parfois une voix saturée dans un ampli de guitare peut avoir beaucoup plus de charme qu'un son parfaitement propre et sans saveur.
Sur quel type d'écoutes aimes-tu travailler, et pourquoi? Que penses-tu des grosses écoutes en studio?
Quand on passe beaucoup d'heures en studio, on n'a pas intérêt à s'assourdir sous les milliers de watts à portée de la main. L'oreille est très fragile et d'ailleurs, peu de gens écoutent la musique à fond. Alors j'utilise les grosses écoutes quelques minutes dans la journée pour vérifier qu'il n'y a pas un déséquilibre indétectable sur les petites écoutes, entre les fréquences graves, mediums et aigües. Il s'agit aussi de vérifier que le son reste confortable à fort volume, et pas trop agressif. En studio, les Genelec sont devenues le standard du moment, et on les retrouve à peu près partout. Quant à moi, j'ai craqué pour une paire d'enceintes de proximité Adam que j'adore pour leur précision et l'impression de puissance qu'elles donnent, même à bas volume. Le fait qu'elles ne soient pas trop flatteuses permet de ne pas rentrer à la maison et découvrir un autre mix sur des écoutes domestiques!
Quelle importance donnes-tu à la balance de casques pour les prises?
Il ne faut pas négliger la balance de casques (le mixage qu'on fait entendre aux interprètes lors de leur enregistrement, NDLR). C'est le seul lien entre le musicien et la musique sur laquelle il doit jouer. Si son niveau de casque est trop faible, il n'osera pas jouer normalement et son interprétation sera timide. Si au contraire son niveau est trop fort, il va vite se fatiguer, ou se déconcentrer. Chaque musicien a besoin de contrôler ce qu'il fait et donc de s'entendre assez fort, ce qui pose un problème pour l'autre musicien qui joue en même temps. Le plus simple est de ne pas hésiter à utiliser plusieurs circuits de casques avec des mixages différents, en fonction des desideratas de chacun.
As-tu comparé le son de vrais périphériques et de plug-ins ? As-tu une opinion sur les deux options?
Même si la copie d'un périphérique n'est pas parfaite à cent pour cent, le fait de pouvoir mémoriser ses paramètres en temps réel ou le multiplier à souhait rend le plug-in autrement plus intéressant que l'original. Et quand j'utilise un plug d'EQ Pultec par exemple, j'ai vraiment la sensation de manipuler l'original. La couleur est très proche.
En tant que réalisateur, qu'est-ce qui te semble important dans une chanson?
Une bonne chanson est faite de plusieurs ingrédients tous indispensables. Une production à 150 000 Euros ne serait pas suffisante sans la magie du mélange parfait entre la voix, la mélodie, le texte et le rythme. Heureusement, la recette miracle n'existe pas. C'est ce qui rend cette quête passionante.
T'arrive-t-il de conseiller un ou une interprète sur sa façon de chanter ou de jouer? Dans quelle optique?
Un chanteur ou un musicien est livré à lui même dans sa cabine, seul au monde, et ne disposant pas du recul necéssaire pour rester objectif sur ce qu'il est en train de faire. C'est donc une responsabilité et un grand plaisir de pouvoir aiguiller un artiste et parfois même le pousser dans ses derniers retranchements afin de de lui faire sortir le meilleur de lui-même. De plus, il est souvent sur ses gardes et hésite à tout donner tout de suite. Le jeu consiste à le mettre en confiance quite à lui mentir un petit peu: " C'était super, mais on va quand même en faire une autre par sécurité" ...
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