Source, Marie Carani, Revue Recherche féministe n°7, 1994, Université de Laval :"Dans l'histoire de l'art occidental des 19 e et 20 e siècles, l'image de la femme comme modèle de la représentation artistique est restée marquée dans l'art masculin par les signes codés d'une tradition machiste post-renaissante ayant mis de l'avant, au plan du message culturel et artistique véhiculé sur la femme, une idée de passivité, de soumission et de disponibilité sexuelle de celle-ci pour l'œil voyeuriste et les désirs des hommes. Dans les marges de cette histoire, sous le modernisme, des femmes artistes de l'autre avant-garde ont résisté à ces discours dominants, comme l'a montré l'histoire de l'art féministe née dans le creuset du mouvement des femmes au tournant des années 1970, et elles ont réinvesti à leur façon les fondements iconographiques comme les orientations esthétiques et stylistiques des arts visuels. Enfin, dans les arts les plus actuels, au Québec et ailleurs dans le monde, des jeunes femmes artistes postmodernes sont engagées dans un mouvement de réappropriation des pratiques féminines et/ou féministes ainsi que de leurs propres êtres psychologiques, mutilés, sexués.""In the history of Western art of the19lh and 20th centuries, images of women in the arts have been defined by coded signs putting forward sexist post-renaissance ideas of them as submissive, passive and sexually pleasurable to the exclusive look and desires of men. Vanguard modernist women artists of this century, which were rediscovered by feminist art historians after 1970, questionned these voyeuristic patriarcal stereotypes as well as the iconographie and esthetic/stylistic models representing women. Worldwide as well as in Quebec, young postmodern women artists have finally transformed this parallel history of feminine and/or feminist artistic practices and have recently engaged in a reappropriation of their psychological and sexual beings."