Baúl de Luna

LOS TESOROS DE BAÚL DE LUNA (por Jesús Quintero). Para quienes lo vieron y lo escucharon, lo mismo en el Festival Internacional Cervantino que en el minúsculo escenario de El Juglar, BAÚL DE LUNA era un grupo al que con gusto se le inscribió en la categoría "de culto". De entrada, era genéricamente inclasificable: con calidad y calidez mojaba sus pies en el rock, reggae, folk y blues; sus canciones aludían a cuadros de Paul Klee o satirizaban escenas familiares frente al televisor; algunos de sus temas tenían textos de e. e. cummings o de James Thurber; sus integrantes practicaban un desopilante sentido del humor que incluía una guerra a calcetinazos con el público, y hasta 1990 sólo tenían un casete grabado de manera casi doméstica. La propuesta de Lourdes Ambriz y Jorge Luján no sólo era singular en su contenido sino en su forma. Nadie hacía música similar y además, de manera muy opuesta a ese vicio de subsanar la impericia con mero entusiasmo, BAÚL DE LUNA entregaba sus temas de manera lúdica, luminosa, profesional, con humor absurdo y poesía. Frente al grupo era imposible sustraerse. Entre sus admiradores había lo mismo niños que punks sin prejuicuios, estudiantes de filosofía, padres de familia, amantes del "bel canto" y varias decenas de curiosos muy similares al vecino. Pero de manera callada, hacia 1990 el grupo comenzó a espaciar sus presentaciones. Sus ex-miembros, poco después, ya andaban en otros proyectos: Ambriz en la ópera y Luján en espectáculos para niños. Baúl de Luna se convirtió entonces en esa especie de rostros que por bellos subliman la realidad y que cuando sin más desaparecen, se quedan en la memoria para ser eternamente admirables. Han pasado 13 años desde que el Baúl se cerró, pero esa cifra cabalística ha traído una magnífica noticia para quienes recuerdan al grupo, pues hace unas semanas apareció "Baul de Luna" (distribuido por Ediciones Pentagrama), álbum que recupera 13 temas del grupo con arreglos del pianista y compositor Eugenio Toussaint, quién ha revestido "Amor de soledad" y "Cerezas en la boca", entre otras canciones, con una mayor dotación instrumental, a la que se han añadido las voces de Ambriz y Luján, más maduras y con ganas de saldar una deuda con muchos admiradores." (Primera parte de un artículo publicado en el periódico "El Independiente" el 13 de julio de 2003)