DER GRUNDGEDANKE WAR EINERSEITS EINE SKULPTUR ZU SCHAFFEN, DIE ABER TROTZDEM WEITERHIN IN IHREM URSPRUNG VOLLSTÄNDIG FUNKTIONIERT. ANDERERSEITS GING ES UM DIE KOMPLETTE VERWERFUNG VON MUSIKPRODUKTION IM ALLGEMEINEN DIE (ZER)STÖRUNG DES VORHANDENEN, BEKANNTEM UM MIT VÖLLIG NEUARTIGER ÄSTHETIK UND RHYTHMIK NEUARTIGES ZU ERSCHAFFEN. MUSIKALISCHES NEULAND, WAS VON DEN 70ERN AN BIS ZU DEN 90ERN BETRETEN WURDE IST SEIT FAST 10 JAHREN NICHT MEHR IN SICHT. ALLE STILE VERTIEFEN SICH NUR STÄRKER UND WERDEN IMMER SPEZIELLER UND EINGESCHRÄNKTER. SO ENTSTAND FERNAB DER AKUSTISCHEN ARBEITSWEISE DER GEDANKE REIN OPTISCH KOMPONIERTE VINYLCOLLAGEN ZU EINEM NOCH NICHT DAGEWESENEN KLANG ZU ARRANGIEREN. DER RHYTHMUS ENTSTEHT NICHT MEHR DURCH DIE SOUNDINFORMATION AUF DEM BENUTZTEN FRAGMENT, SONDERN DURCH DESSEN GRÖSSE UND ANORDNUNG. DYNAMIK WIRD DURCH DIE BEWUSST GEWÄHLTE GEGENÜBERSTELLUNG VON INTERPRETEN UND STILRICHTUNGEN ERZEUGT. DABEI WERDEN EINFLÜSSE, PERSPEKTIVEN, ORIENTIERUNG, IDENTITÄT, MOTIVATION, GEBROCHEN UND ZERTEILT, UND SCHLAGEN IN EINER NEUEN KOMBINATION EINE NEUE RICHTUNG EIN.
OFF THE BEATEN TRACKZ 2005
EINE KLASSISCHE COLLAGE MIT TIEFENSPRÃœNGEN
EINE SPLITTERPLATTE ZU KOMPONIEREN MIT DEN MITTELN DES VISUELLEN STEHT IM MITTELPUNKT VON „OFF THE BEATEN TRACKZ“. DER SPRUNG WIRD IN DADAISTISCHER TRADITION IN EIN NEUES ODER GENAUER WIEDERERWACHTES MEDIUM TRANSPORTIERT: IN DIE VINYL-SCHALLPLATTE. DER MIX, KLASSISCHES MITTEL, WIRD ZUR GEGENWEHR GEGEN EINE GLEICHGESCHALTETE MUSIKINDUSTRIE, DIE SCHEINBAR SCHÖNE OBERFLÄCHE DER PLATTEN ALS BILDER (WENN AUCH SELBST SCHON COLLAGE) BIRGT EINE WILDE MONTAGE, WOBEI DAS BEWUSSTSEIN NICHT GANZ AUFGEGEBEN WURDE, SONDERN „BEWUSST GEWÄHLTE GEGENÜBERSTELLUNGEN“ EINE ROLLE SPIELTEN. DER DADAISTISCHE GESTUS, DIE REIN VISUELLE GESTALTUNG IST ALSO IN SICH GEBROCHEN UND MIT EINEM KONZEPTUELLEN ANLIEGEN VERBUNDEN, AUCH MIT DEM ANSINNEN, DIFFERENZEN BEWUSST ANZUSTEUERN. DASS DIE PLATTE ALS SOLCHE ABER FUNKTIONELL EINWANDFREI BLEIBT, MACHT SIE ZUM DING, DAS DEM ALLTAGSGEBRAUCH VERPFLICHTET IST. SO WIE ETWA „KARAWANE“ VON HUGO BALL, DAS VIELLEICHT BERÜHMTESTE LAUTGEDICHT DER DADAISTEN NEBEN KURT SCHWITTERS „URSONATE“, EIN GANZES GEDICHT BLEIBT ODER BESSER GESAGT: WIRD. DIE DEKONSTRUKTIONSARBEIT SCHAFFT EIN NEUES. DIESES ABER IST NUR DAS EINE ZIEL, DIE ÜBERRASCHUNG, DER SCHOCK, WÄHREND DAS ANDERE IN DER BEWUSSTEN SCHAFFUNG VON ZUSAMMENHÄNGEN, RELATIONEN, ÄHNLICHKEITEN UND DIFFERENZEN BESTEHT.
MICHAEL HAMMERSCHMID 2008
THE BASIC IDEA WAS, ON THE ONE HAND, TO CREATE A SCULPTURE THAT WOULD NONETHELESS CONTINUE TO FULFIT ITS ORIGINAL FUNCTION PERFECTLY. ON THE OTHER HAND WE WERE INTERESTED IN THE COMPLETE REJECTION OF MUSIC PRODUCTION IN GENERAL, IN THE DESTRUCTION OF WHAT WAS KNOWN AND AVAILABLE, SO THAT SOMETHING NEW COULD BE PRODUCED FROM COMPLETELY NEW AESTHETIC AND RYTHMICAL RESOURCES. MUSICAL TERRA INCOGNITA THAT WAS DISCOVERED FROM THE 1970S TO THE 1990S HAS DROPPED OUT OF SIGHT IN THE LAST THEN YEARS. STYLES HAVE TENDED TO BECOME MORE SPECIALISED, MORE LIMITED, MORE WRAPPED UP IN THEMSELVES. FAR FROM THE WORLD OF ACOUSTIC WORKING METHODS, WE CAME UP WITH THE IDEA OF CREATING VINYL COLLAGES ON A PURELY OPTICAL BASIS, THUS PRODUCING A SOUND THAT HAD NOT PREVIOUSLY EXISTED. THE RYTHM NO LONGER RESULTS FROM THE SOUND INFORMATION STORED IN THE VINYL FRAGMENT, BUT IS DETERMINED BY ITS SIZE AND PLACE IN THE COLLAGE. DYNAMICS ARE PRODUCED BY THE CONSCIOUS JUXTAPOSITION OF DIFFERENT MUSICIANS AND STYLES. CONTINUITIES OF INFLUENCE, PERSPECTIVE, ORIENTATION, IDENTITY AND MOTIVATION ARE FRACTURED, DEMOLISHED, AND STRIKE OUT IN NEW COMBINATIONS, IN NEW DIRECTIONS.
OFF THE BEATEN TRACKZ 2005
A CLASSIC COLLAGE WITH HIDDEN DEPTHS
AT THE HEART OF „OFF THE BEATEN TRACKZ“ IS THE COMPOSITION OF A FRACTURED RECORD BY VISUAL MEANS. THE FRACTURE OR CRACK IS TRANSPOSED INTO A NEW, OR TO BE PRECISE, INTO A REAWAKED MEDIUM, IN ACCORDANCE WITH THE DADAIST TRADITION: IN THIS CASE, INTO THE VINYL RECORD. THE MIX, A CLASSIC MEDIUM, BECOMES A DEFENCE AGAINST A CONFORMIST MUSIC INDUSTRY, THE APPARENTLY BEAUTIFUL SURFACE OF THE RECORDS, ITSELF A COLLAGE, CONTAINS A WILD MONTAGE, ALTHOUGH CONSCIOUS AWARENESS WAS NOT ENTIRELY FORFEITED IN ITS MAKING, GIVEN THAT „CONSCIOUSLY CHOSEN JUXTAPOSITIONS“ ALSO HAD A PART TO PLAY. THE DADAIST GESTURE, THE PURELY VISUAL FORMATION IS THUS INTERNALLY FRACTURED, CONNECTED TO A CONCEPTUAL PROBLEM, WITH THE INTENTION OF DRIVING CONSCIOUSLY TOWARDS DIFFERENCE. THE FACT THAT THE RECORD ITSELF REMAINS FUNCTIONALLY VIABLE MEANS THAT IT IS AN OBJECT COMMITTED TO EVERYDAY USE. IN THE SAME WAY THAT „KARAWANE“ BY HUGO BALL, NEXT TO KURT SCHWITTERS „PRIMAL SONATA“ THE BEST KNOWN EXAMPLE OF DADAIST SOUND POETRY, REMAINS A POEM OR MORE PRECISELY BECOMES A POEM. THE WORK OF DECONSTRUCTION CREATES SOMETHING NEW. BUT THIS IS ONLY ONE AIM, SURPRISE, SHOCK; THE OTHER AIM CONSISTS IN THE CONSCIOUS CREATION OF RELATIONSHIPS, SIMILARITIES, JUXTAPOSITIONS AND DIFFERENCES.
MICHAEL HAMMERSCHMID 2008